一、を的用法!
由于后面用的是“利用”，所以不可以用で的~~~
用で的话，就不能用“利用”哦~~
“なになにを利用する”这一整句差不多就相当于“で”
比如说，
いつも新干线で东京へ行く。
いつも新干线を利用して东京へ行く。
上面两句，意思都是一样的哦~~
然后说说に、へ、を
东京に行く
“に”呢，比较强调的是“ni”前面的地点，而不是强调去的过程
东京へ行く
而“he”呢，就会有较强烈的移动感~~
（其实哈，学到后面，这些的区别就不重要的，如果实在弄不清也没关系的……）
最后を呢，是接在自动词后面的，表示一种移动
比如：公园を散歩する
按道理说，自动词前面是不用を的，
但由于散步之类的是有移动的，所以用を来表示一种移动哦~~~
二、沉默的15分钟大概剧情是怎样的
引子很简单，八年前，在新潟的一个叫做北泽的小村庄，一名名叫立原冬马的小学一年级孩子被我们所熟悉的“谜之黑影”追赶，慌慌张张
地在雪地上逃命，结果脚一滑跌下山坡，血流满面地昏死过去。黑影见状离开。 接着就是电影标题《沉默的15分》，然后是万年不变的介绍，大家看以前的剧场版即可，唯一更新的是关于滑板,嗯,这货又进化了，变成雪地旱地两用了。自不必说，是为了适应这次剧场版的背景，那个白雪皑皑的北国。 …… 一帮孩子也在博士家里边吃点心边看记者发布会，三个小孩还在埋怨没提到少年侦探团。柯南根据知事的资奇迹是不可能发生的
料，得知知事还在国土交通省任担当大臣的时候，曾经负责在新潟北泽村修建大坝。因为亲民和善的作风，几乎所有村民都同意迁移。只有一个人从头至尾反对。柯南怀疑恐吓事件与该村有关,打算去北泽村调查。三个小孩也闹着要去，灰原说如果博士去她也去——因为要“监视”博士的饮食。结果最后，不仅一帮孩子和博士去了,小兰园子毛利大叔也去了。 …… 画面一转，三个孩子去玩雪橇车！飞了出去并开出了村子，但翻车把雪橇弄坏了，无奈用无线电找柯南求助，柯南又联系了旅馆的人。等待救援的过程中光彦和元太互相责备争吵起来，被柯南阻止：“语言犹如利刃，一时偏差，可能会失去一生的挚友。”运气不错，一名叫武藤的男子开车路过，将众人接回旅馆。原来武藤是来见小学同学的。一共五人，除了武藤，还有女医生冬美，旅馆负责人远野水树，以及事务所要地图的两人，山尾我们会再见面的
和携带电击棒防身的冰川。 …… 翌日清早，众人发现冬马在“小黑”的墓前哭。小黑是冬马很喜欢的邻家小狗，八年前发现昏迷在山坡下的冬马的就是小黑。众人安慰他的时候，忽然下起了冰晶，冬马看到冰晶似乎对以前的记忆有所反应，感到头痛 吃过早饭，三个小屁孩就把冬马约出去了，说是去看看天鹅的话说不定会回忆出什么，因为八年前冬马就是拿着望远镜去看天鹅出的事柯南到冬马家发现冬马不在，却遇到了冬马的小学同学。 …… 抵达大坝后，柯南让三个孩子陪伴冬马，灰原去找武藤，自己则去事务所通知炸弹一事。没想到事务所人员被电击棒打晕。灰原用无线电联络，说武藤也被电击棒击晕。通话中柯南遭到山尾袭击，一路逃到大坝上。危急时刻，赶到的水树一枪击中山尾的肩头，山尾在争夺引爆器未果之后，被柯南的麻醉枪射中。终于灰原，博士，武藤，冬马，以及三个孩子赶到了。……
三、动漫界所有高智商人物都有谁?智商都是多少?有排名吗?
月,鲁路修,柯南,平次,基德,白马探,工滕优作
四、现在去 北海道和本州 哪个更好？
你好，我现在在北海道留学，本州没怎么去过，只能说说北海道了。
1，天气，北海道现在每天都特别凉爽，从来不用开空调，来避暑再好不过了。
2，吃海鲜，北海道的海鲜是日本最好吃的，这是日本人说的，我曾经问别的地方海边海鲜也新鲜啊，可使他们说还是不一样的，好像是因为气候。要是既吃海鲜又白天玩的话，北海道的小樽市最合适，很浪漫，这里不是田园风光，而是温馨的音乐盒小镇。要是吃海鲜看夜景的话，那就是函馆了，那里的夜景据说世界闻名的。
3，北海道东边可以探险，看活火山阿，硫磺山啊（山上不生植物，冒着蒸汽，方圆几公里就开始闻见臭鸡蛋闻儿，可是那里该住人还是住人，我曾经问他们不会影响健康吗，他们说没事）泡没人管的野生温泉啊，看熊啊，看仙鹤阿
4，还可以看各种各样的花，还有高山植物，据说有些植物只能在北海道看见。
这是我比较推荐的地方，希望能对你有帮助。
还有我现在在北海道的旅行社打工，这里承接自助游，如您还有其他问题，可以给我留言。
五、经常打屁是不是有什么病
在谋种情形下是可能有病，但屁的形成是进食时吞下体内的空气和体内制造出来的气混合而成，而体内造出的气，大多是与食物有关如:豆、番薯、马菱薯、洋葱、蒜、奶产品、椰菜、椰菜花、麦和面包等等都是制造屁的食物。
六、世界五大"流行"别墅景观都是哪些？
在世界的别墅法则中，无论是美国赖特的流水别墅，还是法国的COTDAZAR蔚兰海岸，还是意大利波托菲诺，四种景观被公认为别墅景观：山景、海景、湖景、高尔夫景观，这些景观的共同点就是：不可再生的自然稀缺性。 小区景观设计是指在小区内创造一个具有形态、形式因素构成的较为独立的，具有一定社会文化内涵及审美价值的景物。作为一个有光、形、色、体的可感因素，一定的空间形态，较为独立的并易从区域形态背景中分离出来的客体。同时，具有一定的社会文化内涵，有观赏功能，改善环境及使用功能，可以通过其内涵，引发人的情感、意趣、联想、移情等心理反映，即所谓景观效应。景观设计的宗旨就是为了给人们创造休闲、活动的空间，创造舒适、宜人的环境。而景观设计师的职责就是帮助人类，使人、建筑物、社区、城市以及人类的生活同地球和谐相处。目前，流行的小区景观形式大致有以下几种：
（一）欧洲勒·诺特古典园林景观形式 17世纪，园林史上出现了一位开创法国乃至欧洲造园新风的杰出人物——勒·诺特，法国园林即由他开创。中国称之为古典主义园林。 追溯一个世纪以来园林设计领域的发展与变化，无论哪种风格都对现代园林产生了广泛的影响。在上个世纪园林景观发展的基础上，20世纪欧洲各国出现了众多的设计风格，产生了一些非常有影响力的学派。 1、法国现代园林风格 法国现代园林风格最初体现是在1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”上，人们看到了一些具有现代特征的园林，代表作为建筑师斯蒂文斯设计的用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土块的组合铸就的四棵一模一样的红色的“树”，以及由古埃及瑞克安设计的“光与水的花园”。展览揭开了现代景观设计新的一幕。法国现代景观设计打破了传统的规则式或自然式的束缚，采用了一种当时新的动态均衡构图，具有强烈的几何性，但又不是抽象统治下的静态平衡，是不规则的几何式的体现。 2、现代巴洛克风格 现代巴洛克风格的特点是景观设计作品中运用大量的曲线。该风格代表人物是巴西的景观设计师布雷·马克斯。他的作品扩展了古老的花坛的形式。他设计的曲线的花床，如同一支包含水分的画笔在大地上画出鲜艳的笔道。用花床限制了大片植物的生长范围，但是从不修剪植物，这与巴洛克园林的模纹花坛有着本质的区别。他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉；将这种对比拓展到其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等。他的种种设计语言至今在全世界广为传播。 3、巴拉甘风格 巴拉甘风格的景观设计将现代主义和墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。园林以明亮、彩色的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵的庇护所。他作品中的一些要素，如彩色的墙，高架的水槽，和落水口的瀑布等已经成为了墨西哥风格的标志。
（二）欧洲新古典园林景观形式 新古典主义是古典与现代的结合物，它的精华来自古典主义，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。新古典主义并不是某一特定地域中具体流派的专有名称，作为一个美学范畴，新古典主义广泛出现在各行各业，包括文学、绘画、音乐、建筑、室内设计、产品造型设计等许多方面。从广泛意义上来说，新古典主义是指在传统美学的规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，使作品不仅拥有典雅、端庄的气质，并具有明显时代特征的设计方法。 1、加利福尼亚学派 加利福尼亚学派的典型特征为：简洁的形式、室内外直接的联系、可以布置花园家具的、紧邻住宅的硬质表面，小块的不规则的草地、红木平台、木制的长凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣设施。围篱、墙壁和屏障创造了私密性，现有的树木和新建的凉棚为室外空间提供了阴凉。有的还借鉴了日本园林的一些特点：如低矮的苔藓植物、蕨类植物、常绿树和自然点缀的石块。它是一个艺术的、功能的和社会的构图，每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，及满足舒适的户外生活的需要，维护也非常容易。加利福尼亚学派使美国花园的历史从欧洲风格的复兴和抄袭转变为对美国社会、文化和地理的多样性的开拓。 2、瑞典斯德哥尔摩学派 瑞典斯德哥尔摩学派是景观规划设计师、城市规划师、植物学家、文化地理学家和自然保护者的一 个思想综合体。其目的是用景观设计来打破大量冰冷的城市构筑物，形成一个城市结构中的网络系统，为市民提供必要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征，为不同年龄的市民提供消遣空间。聚会场所、社会活动，是在现有的自然基础上重新创造的自然与文化的综合体。
（三）英国乡村庭园景观形式 “英国乡村庭园”是贵族财富、权力的象征。十八世纪英国的造园家柯伯比力提·布朗，设计出独特的庭园风格，确定了“英国乡村庭园”的地位。那是一种追求自然美的“风景色庭园”，把绿色草坪、池塘、树林、花卉、坡地、山川等自然景观加入庭园的造园法。英国产业革命后自然环境遭到了严重的破坏，人们希望能恢复昔日秀丽山川，向往有美丽庭园的郊区生活。从那时开始，“英国乡村庭园”的发展，便倾向走自然路线。20世纪，“英国乡村庭园”潮流又逐渐恢复到重视花朵和绿色植物的配搭，加以配合自然景色。融合不同时代的建筑、文化、背景，形成主流。造就了今日的“英国庭园、山庄”。
（四）中国古典园林景观形式 中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。中国园林景观的内涵“意境”，是中国园林传统风格和特色的核心。所谓“意境”，意是寄情，境是遇物。情由景生，景由心造，景情交融而产生意境。古人又说：“情与景遇，则情愈深，景与情会，则景常新。”所以“意境”赋予艺术以灵魂，灌注以生气，化景物为情思，变心态为画面，对景观产生意象含蓄，情致深邃，具有飘然于物外之情，玄外之音，画外之境，味外之致的特殊魅力。在审美活动中，高度发挥了意想思维的能动性，激发心灵创造出比之于实际的景物远为丰富的艺术情趣。在体察感受中，让游者从身入心入情入至神入，心领神会中引人入胜，耐人寻味，提高到深层性崇高的精神世界，这是中国园林艺术传统中的审美心理结构，都是建立在内心境界的基础上的“心物感应”和“兴到神会”的审美价值，而西方园林文化唯独缺乏“意境”这一灵魂的审美内涵。
（五）日本庭院园林景观形式 日本庭园之美，在于它把大自然的美和人工的美巧妙结合起来，体现着日本人特有的审美情趣，这主要由于日本岛国气候四季分明，它的庭园设计精美，用料精细，尤其受到宗教、文化、历史和风俗习惯影响，一座精美的庭园往往都映射学、绘画、书道、花道、茶道的影子，成为荟萃精华的艺术作品。
1、筑山式回游庭园 也称“林泉式回游庭园”，在日本占有主要位置，其特色是堆山砌石，掘池引溪，回廊花亭，象征缩影的自然小世界。东京、京都、大阪等地，此类名园颇多。其中京都是日本庭园的重镇，诸如西芳寺、金阁寺、银阁寺、天龙寺和大觉寺等，都是此类庭园的典型。位于京都北区的金阁寺庭园，以中央的镜湖池为中心，形成一个壮阔的“筑山式回游庭园”景观。人入园中，沿着迤逦幽径，绕池水而近山峦，但见金阁倒映池中，虚实映衬，其风韵颇能激人遐思。庭园布局紧凑，全部景物均依山势而辟建，曲径通幽，别有洞天。园内的花木叠石，曲径池泉，经过庭园师的精心设计，疏密有致，有机地组成了一个完美的整体。 2、枯山水庭园 也称“平庭”或“石庭”，主要以岩石为主，白砂、绿树、苔藓、光秃的黑石相衬，其意境来源于中国的水墨画，注重幽远意境，顺其自然，简朴幽静。这种象征手法的庭园多设在书斋外，或寺院方丈居室。在北九州日本馆东面一处保存完好的，原为松本家住宅的庭园，园中一块狭小的空间，用光秃黑石、白砂、矮树、苔藓，布置成象征山水自然的庭园，园中白沙铺地，弯弯曲曲，好似一条小河从庭园中流淌，其间点缀着松柏和枫树，矮树丛，苔藓点点，蜿蜒曲折，其中散置“飞石”，“飞石”即庭园里间置的不规则石板，供脚踏用，通常是“六分走道，四分景色”。
3、茶道庭园 即茶室庭园，其特色是讲求质朴自然。来到一处幽静的庭园，园中一间小巧玲珑的木屋，推窗望去，庭园中球石摆成的小河，似潺潺流水，一丛丛圆锥形的灌木，素雅的馨木，落叶苔藓，放置着一种叫“蹲踞”的石制“手水钵”，是洗漱用的石盆，道旁伫立着花岗岩石雕品石灯笼，发出朦胧的灯光，整个茶庭典雅清新。茶室简朴幽雅，入口是一方活动矮门，茶室四壁悬挂“松”、“竹”、“梅”、“龟”等名人字画，茶室中有陶制炭炉和茶釜，炉前放着饮茶用具，更品味着“茶道庭园”的韵味。
参考资料82.www.ynvillas.comlo