龚琳娜远不及刘欢。民族唱法T2，音色偏小嗓，流行转型失败。
不论是传播度、学术性、专业性、艺术性，龚琳娜都远不及刘欢的层次。
龚琳娜是唱民族音乐的，她的流行/通俗转型并不合格，依然保有太多的民族唱腔。
刘欢是通俗学术流派的，个人是音乐教授，讲究的是真声听觉和音乐情感性。两者不在一个领域。
分开领域谈艺术感，刘欢的作曲、作词、演唱，是中国本土化通俗音乐的巅峰代表。龚琳娜则是喜欢闹腾、喜欢商业，并没有任何像刘欢的影响力的重大分量奖项。
以下，简单从个人成就、音乐艺术性、音乐唱腔三个方面，简单阐述一下两人的对比。
个人成就：1：龚琳娜；
龚琳娜在专业性个人成就上并不突出，但是在商业性上喜欢玩艺术概念。
龚琳娜可查的成就奖项如下：
少儿歌舞奖
▪ 1985 全国民族杯小歌手邀请赛一等奖 （获奖）
贵州“风百杯”
▪ 1990 青年歌手电视大赛一等奖 （获奖）
全国百家城市电视台MTV大赛
▪ 1996 第3届银奖 好花红 （获奖）
CCTV青年歌手电视大奖赛
▪ 第9届专业组民族唱法银奖[2] （获奖）
▪ 第9届十大金曲 妈妈，您快留步 （获奖）
中国广播文艺奖
▪ 2002-12 广播新歌采录奖（政府奖）一等奖[16] 孔雀飞来 （获奖）
中国时尚大典
▪ 第3届忐忑下凡，民乐翻新时尚事件奖[31] 忐忑 （获奖）
华语金曲奖
▪ 第4届十大华语金曲 《忐忑》 （获奖）
▪ 第4届年度艺人[6] （获奖）
中国金唱片奖
▪ 2012 第8届数字音乐金曲奖 忐忑 （获奖）
新周刊中国年度新锐榜
▪ 第13届年度艺人奖[8] （获奖）
“品牌中国”十大杰出女性颁奖盛典
▪ 2011中国十大品牌女性[24] （获奖）
新浪微博之夜
▪ 第11届年度星光奖[54] （获奖）
娱乐大典
▪ 第5届2001年度最具影响力音乐作品[23] 《忐忑》 （获奖）
这是龚琳娜所有可查的奖项，总共12项。其中”微博之夜“、“时尚大典”根本与音乐无关。
其中看似唬人的”华语金曲奖“，并不是TW金曲奖，而是一个以TW金曲奖为噱头的野鸡奖项。譬如2019年的蔡徐坤也获得了了这个名头极大，却毫无音乐审美的组织颁奖，颁奖。
称得上有含金量的成就，仅此CCTV青年歌手电视大奖赛的民族银奖，
其他的奖项，没有丝毫专业影响力。龚琳娜依旧受到了民族唱腔的局限性。
反观刘欢，那奖项太多，简单列举最有分量的奖项：
▪ 2012 第16届全球华语榜中榜亚洲影响力华语音乐贡献奖 （获奖） ▪ 2001 北京百姓投票评选的新中国建国以来“我最喜爱的电视十佳歌曲” 少年壮志不言愁 ；千万次的问 ；好汉歌 （获奖） ▪ 1999 第一届CCTV-MTV音乐盛典最受欢迎男歌手奖 （获奖） ▪ 1998 第三届CCTV全国MTV大奖赛金奖[49] 好汉歌 （获奖） ▪ 1998 第三届CCTV全国MTV大奖赛银奖[49] 从头再来 （获奖） ▪ 1992 全国影视十佳歌手[10] （获奖） ▪ 1990 “全国十大青年作曲家”创作和演唱双奖（《中国青年报》主办） 丁香雨 ；黑船[1] （获奖） ▪ 1990 全国影视十佳歌手[10] （获奖） ▪ 1988 全国影视十佳歌手[10] （获奖） ▪ 1988 《人民日报》主办由全国读者投票评选的“八八十大金星”称号，得票数位居第二[10] （获奖） 不论是华语榜中榜，还是CCTV-MTV，以及人民ribao，刘欢的所有奖项，都具有着民族审美的代表。
这种含金量，仅刘欢和谭晶等少数歌唱家拥有。龚琳娜也被冠以民族歌唱家之名，但是分量不够。
音乐艺术性
如今提到龚琳娜，能想到的只有一首《忐忑》，你要是说《忐忑》有什么艺术性审美，那我还真答不上来。更多的是一种另类非主观审美的噱头式音乐。她的声域的确高，可以你要是说这种纯粹的发音转换，有多高的音乐审美，那简直白瞎。
除此之外，龚琳娜以飙高音的《小河淌水》、《青藏高原》重归大众视野，飙高音而言，高音不是音乐审美的必需品。不要把音乐审美想得这么低级。民乐高音本身就具有绝对优势，民乐小众自然有小众的理由。高音就是其一。
在《忐忑》爆火之后，龚琳娜和她的德国老公，一同提出了中国新艺术音乐的概念。
这个概念，得立意在于：激活传统，创造新声，不拘泥于任何一种固有的模式，力求一切方式、方法都完全为音乐本身服务。
听着很高大上，但实际上什么都没说，界限模糊。这段话就好像是说：龚琳娜做什么都是中国新艺术音乐。
实际上就是普通的中西结合。多用民乐Solo，以西洋弦乐打底，同时以五声音阶，去除4、7两音作为旋律。
这种简单的中西结合，早在上世纪90年代，王菲、庾澄庆等人早已开始尝试。在00年周杰伦的出现后，达到顶峰。如今周杰伦还加入了更为具有流行音乐审美的古典钢琴和二胡。
中国新艺术音乐，实际上是一个商业为主，中西结合的老套理念。但是不得不说，即使是老套理念，商业行为，但是龚琳娜依旧在海外具有着推动中国民乐的影响。只是不大而已。
相比之下，刘欢的理解，更具有听觉审美，和情感细腻。
《好汉歌》、《少年壮志不言愁》、《从头再来》这些常见的绝世经典，我就不再多言。说一下刘欢最新的作曲《凤凰于飞》。
《凤凰于飞》是甄嬛传的片尾曲，由刘欢作词作曲演唱。
这大概是近些年来，最好的学术派中国风作品。
以G小调切入，后续转C小调，然后再转回G小调的F平行大调。最后再转回G小调。这就是一咏三叹的学术性呈现。
在作曲上一咏三叹，大用五声音阶，而经过了三次变调，总体听觉内容极为丰富，第一遍听的时候会觉得很怪，这种怪是非通俗流行审美。不同于周杰伦的套路化中国风，学术派中国风的韵味在于一两遍你听不出其中的细节。
在通体编曲上，五声音阶用的是全面的西洋弦乐和钢琴打底。是的，你听到的中国风就是全部由西洋乐器演奏而出的， 而其中根据三度、四度、五度、六度的和音原理，将原本的五声音阶再度丰富化。
而在作词上，堪称完美：
得非所愿，愿非所得。
这八个字，足有概括一百多万字的甄嬛传。
而在演唱上，通俗学院派的演唱，一定是真声化的，甚至于很少用头声，多用强混。要的就是强调真实性。
龚琳娜的民族腔太过严重，声带偏向尖锐小嗓，不适合流行唱法。个人作品皆是以取巧为主，不具有太多主观性的流行音乐艺术欣赏性。
在作词、作曲、演唱三个维度上，刘欢做到了中国本土音乐的巅峰水准。
相比之下，不涉及作曲、作词的龚琳娜，在音乐艺术性上无法和刘欢相提并论。
听没听懂，点个赞呗！
龚琳娜没唱忐忑之前我就对她很熟悉了，毕竟我是个音痴，看过《血色浪漫》的朋友们应该对里面陕北民歌对唱十分熟悉了，毕竟每首都很经典。里面秦岭和钟跃民上演了非常精彩而动容的对唱。是的，剧中秦岭演唱部分，实际是龚琳娜唱的。龚琳娜唱过很多歌得过很多奖，在圈内已经有些名气，在民歌圈内已是公认的好歌手，但就是没能大火起来！
后来她认识了德国音乐人老罗，他们还结婚了。老罗很喜欢中国民歌，就想着将中国民歌插上世界音乐系统的翅膀，看看能不能飞起来！
他们一起做了很多实验性的音乐，其中就有《忐忑》，我感觉他们因为这首歌红了之后就老是想往这个方向写，才会有《金箍棒》这种让人崩溃的歌，听了几遍很反胃但嘴上还在不自觉的唱。《忐忑》非常好听，艺术水准也高，但《金箍棒》我认为很低俗！
要不是遇到老罗，很难说她一板一眼、正儿八经的民族唱法是否能红的起来，但不可否认她的实力。她以后能留下来的好歌，我觉得是《忐忑》之前的歌，而不是金箍棒了个棒了个了个了个棒！
龚琳娜在没大火之前，唱过很多正儿八经的民歌，非常好听，可惜一直没火起来。别误会我可不是说后来她的作品不正经啊！她以前是中国音乐学院民族声乐系的，是正规军来着。
通过上面的了解和分析，龚琳娜来歌手我认为还是会非常精彩，她的音乐底蕴还是很深厚的，要说能不能干过欢哥，我认为不会。
欢哥在华语流行乐坛已经是大师级水准了，真正把流行乐玩到欢哥这种高度的，华语乐坛并不多。如果你不明白我给你打个比方，体操队比赛有个叫难度系数，欢哥的水准就是那种顶级难度系数的。难度系数不是比谁音高，是那种信手拈来、有如神助的对音乐情感的拿捏、节奏和声音的控制！
你会说，龚琳娜这种级别的歌唱艺术家，难度系数还会差吗？是的不会差，虽然她们的音乐风格不同其实是不太好比，但有一样好比，就是气质，那种站在舞台上歌神的气质。所以我认为歌王非刘欢莫属！