黄家高贵，徐熙路逸的下半句是什么

黄家富贵 徐熙野逸

与山水画“北有荆关，南有董巨”相仿，五代的花鸟画也产生了不同的流派，主要代表有西蜀的黄筌和南唐的徐熙。

黄筌最擅长用勾勒法作画，即以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓，然后填以色彩，以着色为主，给人以富丽工巧的感觉；同时他爱画名花异草、珍禽奇鸟，寓有富贵吉祥的含义。其子黄居采秉承家风，弘扬工细、逼真的勾勒填彩画法，因此黄氏父子的画风被称作“黄家富贵”，而且风靡后代画院，流风不绝。

徐熙出身名门，虽未出仕，却高雅自许，自称“江南布衣”。所画花鸟以平常所见为多，如禽鱼蔬果、蝉蝶芦雁等，富有平淡自然之趣；而且他以落墨为主，着色为辅，色彩淡雅，给人以朴素纵逸之感，评为“野逸”。上海博物馆藏有传为他所作《雪竹图》，全用墨笔，既有线勾，也有墨色渲染，淡雅俊逸，具有清新之气。此种画风在北宋后期影响较大，对画院花鸟画风的改革起到积极的推动。

花鸟鱼虫入画来

在《诗经》中，我们的祖先已借歌咏花鸟来表达自己的爱憎情感。最早 的花鸟画，则可追溯到新石器时代的彩陶艺术。不过，严格来说，真正具有 独立意义的花鸟画，迟至魏晋南北朝时期才出现；直到五代，花鸟画才以其 绰约的丰姿，令人刮目相看。

花鸟画在五代崛起 五代最杰出的花鸟画家是黄筌和徐熙。 黄筌是一位深受皇家贵族赏识的画家，在蜀时，官至检校户部尚书兼御

史大夫，蜀亡归宗，任太子左赞善大夫。其画早年学唐代花鸟画名家薛稷、 腾昌等。史籍说他所画多是宫苑中的珍禽异卉，精雕细琢富丽工巧，故有“黄 家富贵”之称。其子居宝、居寀继承了他的画法，世称“黄体”。他们的画 风，曾被北宋皇家画院当成品评花鸟画的标准。

黄筌是一位重视写生，并具有高超的写实技巧的画家。《珍禽图》是他 画给儿子黄居宝的写生示范稿本，也是他唯一传世的真迹。图中画了麻雀、 鹡鳹、蜜蜂、乌龟等十几种动物，细笔勾勒，淡墨色彩层层渲染，一丝不苟， 达到惟妙惟肖的地步；特别是描绘飞动的蜜蜂和展翅的麻雀，能够准确地抓 住对象微妙传神的动态变化，而就该图所画皆寻常之物来看，可见黄筌作画 取材也并不仅仅限于宫苑中的珍禽异卉。

应该指出的是，传世的许多佚名宋人工笔花鸟小品，大多与黄氏画风有

密切的联系。这些小品大多出自皇家画院和画家之手，虽刻工精致，形象逼 真，却不是对物象的机械模写；其简洁精练、活泼动人之趣，宛若一首首玲 拢剔透的咏物诗，具有令人味之无极的魅力。

出身于江南名族的徐熙却是一位在野的文人，画史说他“志节高迈、放

达不羁”。所画多为户外的汀花野草，水鸟渊鱼，有时甚至把寻常的蔬菜、 茎苗也纳入他的画面。与这种不拘一格的题材选择相联系，在艺术表现上， 徐熙主要以笔运墨，色彩只是一种辅助手段。故其画风淡雅清逸，博得了“徐 熙野逸”之称。徐熙的画风对后代的水墨写意花鸟画家产生很大的影响。当 代有的学者认为《雪竹图》是他唯一传世的真迹，从其画法看，确与记载中 的徐熙画法有相符之处。

“师法自然” 北宋中期，把黄筌父子画风定于一樽的做法，已经诱使

不少画家在创作上陷入了墨守成规、缺乏创造的僵局。